《回归》常被称作继承塔可夫斯基发掘的电影空间，例如开场男孩们玩耍的废弃建筑，兄弟俩跑回家看到母亲抽烟呈现的优美脖颈就像《镜子》開頭，而父亲睡觉的枕头上有根羽毛又像《乡愁》的梦境。最后是在遥远海岛上松林在阳光里的阴影，中间则耸立着废弃的小屋。 任何抒情作品在变得具有普遍性前，都是從个人出发的，這些美丽荒凉的风景充满影片里的童年记忆，特别当雨水汇聚成溪流，伊万独自坐在公路上時，让人觉得三人历经风雨的旅程最终得到的不过是一个透过水观察大地的新视野。 影片蕴藏着牺牲的主题吗？索科洛夫曾说，牺牲并不是个高尚的形象，但这种关系可能出现在父子间，因为他们是敌对者，彼此有很大的距离。这种距离可能与神学或历史有关，就像睡着的父亲摆出曼泰尼亚《死去的基督》的姿势，以寓言的形式，他的第一次出现即预示着其死亡。